《东北新青年》“王小蒙”和“王木生”又合作了一部现实主义网络电影
走出《村庄爱情》的“王小蒙”和“王木生”又合作了一部现实主义网络电影，他们摇身一变化身成为一对兄妹，在村庄振兴的年代布景下演绎着“冯飞”和“冯璐”的喜怒悲欢。
电影名叫《东北新青年》，于10月9日（今日）正式在爱奇艺独家上线，由雍禾影业有限公司联合辽宁民间艺术团的原班人马一起制造。来自辽宁民间艺术团的导演唐铁军表明，这部著作沿袭着赵家班一贯实在天然、接地气的喜剧扮演风格，一起又有着强烈的著作感和年代感，成为电影差异于过往著作的重要特征。
故事产生在“世界的尽头”铁岭市的当铺屯村，想要在城市里打拼的哥哥冯飞和有着村庄支教愿望的妹妹冯璐产生了理念上的冲突，为了挽回“一意孤行”的冯璐，冯飞来到妹妹支教的当地意图劝返，却在因缘际会下，与这儿的乡民们产生了一段段美妙的相遇相知。他先是协助了一个颓废的返贫户重新脱贫，让守着旧危房不愿意离开的老太太搬家新居，又亲身进入村庄小学，填补支教老师空缺，与一群留守儿童打起交道。
几经周折，冯飞的使命顺畅完成，他的思维变化由始至终，天然而然地成为串联整部影片的主线，观众们也得以透过冯飞的视角和思维，去感知一个普通的东北村庄在一群怀揣着热心与抱负的“东北新青年”手中正在经历的巨大变化。在笑料背面，创造者不失深度，细腻地表达着关于“村庄振兴”、“美丽村庄建造”的宏大命题。
恰逢特殊的前史节点，厚重深重的表达方法一度成为年代主题下优质影视内容的重要出口，而《东北新青年》另辟蹊径、斗胆创新，用诙谐的手法为主旋律的主题镀膜，别致的体现形式牵引着观众极高的期待，天然也不免出现一些疑惑的声音。
创造者应当怎么把喜剧包袱天然融入方针布景，平衡二者的调性；怎么在《村庄爱情》的人物形象现已深入人心的状态下，为老观众带来新鲜感；又要怎么在当下逐步流于“闹剧”的东北喜剧创造中重拾深度的思索？
影片上线之际，骨朵与一众主创进行了对谈，总制片人黄嘉楠、兼任导演与编剧的秦教授、导演唐铁军、主演田娃和毕畅都不惜共享，由自己的视角动身对这部著作进行着多层次的解读。
“直给”的创造逻辑
谈及制造进程，有别于许多创造者“煞费苦心几易其稿”的波折与慨叹，《东北新青年》的主创们不约而同地表达着“简略”“迅速”“顺畅”的创造历程，来自东北的一众创造者从暗地开端，就散发出东北人独有的“直爽味儿”，这种“直给”的风格也被尽数赋予到著作之上。
电影剧本是秦教授独立完成的，在他看来，这是一个十分“水到渠成”的故事，“由于这个剧本的构架特别简略，便是城里人到村庄去办三件事，只要把这三件事想好了就行，所以这个簿本不是那种很难的簿本。”秦教授把思维调转到观众的视角，冲着对“年轻人能承受”和“观众想看”的洞悉去进行人物和情节设定，许多内容就在很天然的状态下形成了，要点则被放在这详细的“三件事”上。
影片里，这三件事触及转贫户、房屋改造和支教问题，秦教授向咱们共享了他选材的初衷，“其间一个是源于一次说话，‘现在的使命是建造美丽新村庄，避免因病转贫’，所以我在里面设置了一个穷人，他便是由于媳妇有病转贫的。还有一个便是我几年前去村庄拍戏，我看乡民们都住新房了，老房不用了，所以我想到了‘房屋改造’这一点，由于全村脱贫的目标就有‘不能有危房’”。
所以，秦教授讲述中的“水到渠成”并不是拿着笔头“一拍脑袋”的随意设计，为了让影片内容尽或许地合理化，秦教授也做着十分扎实的准备作业，从实在日子选材则是影片创造天然生成的重要基底，“我找了我老家的一个同学，这位同学便是驻村干部。我问了他许多相关的方针，由于得让这个剧本合理化。”
秦教授创造的许多内容都以这次沟通为佐证，“比如说要是大学生回村里支教，必须得有爸爸妈妈的签字，所以说这个剧本里讲了，冯璐她哥哥就不赞同她去支教。其实假如没有爸爸妈妈的话，哥哥是足以能决定她去不去的，这是方针规定的。还有一个是，现在村里没有‘村长’了，现在都叫‘村书记’，所以现在假如还有村庄戏叫‘村长’的，其实这是错误的。还有关于脱贫规范，由于各地区不一样，东北大约的规范应该是4000左右，这也是我和他沟通完才知道的。”
创造之外，“实在”在道具、场景、人物等元素中都占有着极重的比例，据唐铁军介绍，影片是在铁岭的一个实在村庄“当铺屯村”实地拍照的，拍照期间，一切作业人员都住在村里，“这其实也是其时比较困难的一件事，由于每家只能住4、5个人，好在乡民们很友好，很支持。”尽管在作业人员的调度上有些困难，但这种“沉溺式”的实地拍照方法也为拍照带来着极大的便利，“由于村庄戏都好拍，场景用它的原汁原味，基本上便是村庄有啥，咱们用啥，最多是本来的那个牌子不好了，咱们出钱给换一个新的。”
毕畅也回想道，“像群演都是当地的老乡跟咱们搭戏的，有的会去老乡家里拍，校园也是真的村庄校园，孩子也是真的留守在村庄里的，对实在村庄几乎是完全还原。”
从前期创造到后期的拍照制造，“罕见润饰”是《东北新青年》坚持到底的一大特征，他们依托于“实在”素材，输出“实在”的内容，从多年的创造经验和切身体会动身，以脱胎于东北喜剧的诙谐化表达方法，为观众们递上一出最原汁原味的东北村庄戏。
戏里戏外“新青年”
电影曾改正两次姓名，第一次是在很早的时分，由一个原始名《村外来客》拟改成一首老歌名《妹妹你斗胆的往前走》，终究改成了《东北新青年》。
谈到改名缘由，黄嘉楠解释道，“其实终究这个姓名传达的方向十分明确，讲述新一代的青年人在整个东北发展进程中所付出的符合这个年代召唤的尽力，回归到内容和所传递的正能量主题本身，终究还是挑选了这个姓名。”
与戏里戏外一脉相承的行事风格相似的是，“新青年”的精力也同步在艺人与人物身上达到着同频共振的效应。
依据黄嘉楠的解读，“新青年”的意义在两位主角冯飞和冯璐身上进行着具象化的诠释，“冯飞做事十分尽力，尽管他文化程度没有妹妹这么高，作业是司机也比较辛苦，作业环境也没那么好，但他还是十分尽力和积极的作业来养这个家。”
田娃却对自己的体现表明着遗憾，“本来要是时刻充足的话，我感觉应该减一瘦身，可是没办法，我那时分拍照期间腰部起了带状疱疹。”一是形象没有达到自己的预期，二是拍照进程中与身体的反抗，“本来大夫告诉我最好是别接触水，可是电影里边有许多雨戏，为了拍好戏就习惯了，反正是挺难的，所以说有的时分情绪或许便是不太对，由于确实疼。”
跳过艰苦的环境而甘于付出、积极尽力，田娃在片场展现出的精力与主创们对冯飞其人的解读产生了高度的重合，尽管全体体现与自己的预期有些距离，但艺人与人物这种源自精力层面的共情让人物的实在度得到提高，一起，“并不完美”的形象也为“诙谐味儿”的生成意外赋予了能量。
无独有偶，毕畅也回想着自己与冯璐曾有过的共鸣感，“我做过舞蹈教师，当我把我学到的东西教到孩子身上，孩子们能受益，然后又能把这个东西展现出来，这种是十分强烈的成就感和使命感。”
所以，毕畅十分了解冯璐挑选成为村庄教师的心理，在她看来，冯璐身上也呈现出在她初出茅庐的年岁不曾有过的特质，“我比冯璐的年纪大，我在她那个年纪或许没有这样的主意，说我想要去做什么就必定要做。我那会儿是被分配的作业，所以冯璐会比较有自我的主意，她有想做的事，有精力的追求，是十分坚决自己态度的新青年。”
此外，秦教授在创造进程中对副角刻画也费了一番心力，“由于我特别喜欢群像戏，我觉得一个电影的好与坏在于，它播完之后，观众可以记不住它产生什么了，可是要记住这儿的人。”所以，秦教授为每个人物都赋予着独有的“新青年”标识，在不多的画面里，用带着温度的笔触书写人物的命运脉络，“包含超市的老板，包含妇女主任等等，我觉得我要把他们写得活灵活现一点，便是把他们写成一个‘人’，我不想把它们写成剧本推动的东西，像游戏里的NPC。”
秦教授以驻村干部为例解释道，“就像驻村干部，他们不是就只知道念报纸新闻、提高调的那一种人，他也会遇到困难，由于他也年轻，他也刚毕业，所以说他也需求有人来帮他，就像现在所召唤的‘咱们要群策群力’，而不能说把这个戏写成一个人的电影，这个人在这儿便是无敌的、‘伟光大’的那种人，我觉得这不是有血有肉的‘人’，起码不是咱们身边的人。”
用心创造后的人物迎来了葛珊珊、唐鉴军、王小宝、王小虎、孙立荣、杨树林、文松、小东北等一众本山弟子的加持，毕畅对赵家班传统的包袱风格与“新鲜血液”秦教授的导戏方法的碰撞感到相当惊喜。想来，《东北新青年》要完成秦教授“让观众记住人物”的这一条规范，必然同样是“水到渠成”。
非典型喜剧：诙谐范儿的主旋律
从前的秦教授有着十分丰富的喜剧创造经验，网络影视、脱口秀、争辩综艺等均有涉猎，可是这一次，秦教授说，他并不想把这部戏定义成为“东北喜剧”，“这部戏是‘诙谐诙谐轻松’的，可是还不敢说自己拍的是‘东北喜剧’，目前感觉没有那个重量和能力。”
在秦教授看来，从前脱胎于《村庄爱情》和《刘老根》的东北喜剧这一大类，现在在鱼龙混杂的著作诠释下逐步变了滋味，尤其是在短视频平台搞笑风格的冲击下，许多著作将“东北人”刻画成一场被嘲笑的“闹剧”，这与真实意义上的“东北喜剧”相差甚远。对《东北新青年》来说，秦教授更愿意把内容深度前置，即“用诙谐诙谐的方法制造、以东北人为主角的村庄戏”。
这种观点与黄嘉楠、唐铁军不约而同，在所谓的喜剧元素之外，这部戏当初也恰恰是由于厚重的底色才在众多的剧本中脱颖而出，打动了“赵家班”。唐铁军表明，“其时会选中它，是由于我觉得这是一个主旋律的剧本，成熟度比较高，并且十分有正能量，我觉得这也是目前整个社会和行业比较需求的一个题材，或许说比较稀缺的。我觉得这也是咱们今后应该多做的一种著作类型，本着这个要求，我很喜欢这个剧本。”
带领公司首度开发喜剧项目的黄嘉楠同样表明，他在这个剧本中感受到了一些不一样的考虑，“一方面其实便是现在市场上的喜剧，在这么多年做下来之后，咱们做的内容风格都比较‘闹’，没有那么‘日子’，咱们觉得可以把喜剧做得更立体一点或许更丰富一点。别的一个层面，曾经的喜剧或许曾经的网络电影里面的喜剧，其实离日子相对会有一些远，有些是为了别致和影响而去做的某些题材、为了搞笑而搞笑的一种喜剧，没有作为一个文艺著作本身的考虑。”
黄嘉楠在《东北新青年》里看到了对喜剧的反思，“它其实是要统筹着传播正确的价值，一起统筹公司在做这个著作的时分全体的定位，特别是这几年，其实主旋律的内容，或许说是表达一些国家需求传达的方针的内容会比较多，所以咱们在全体定位的时分，把内容的政治性会做为比较有特征的方面去考虑。”
在这样的前提下，诙谐感和主旋律内容的交融所带来的关于“平衡度”的问题，实际上也有了一个答案，唐铁军表明，“咱们公司是长时间从事这种喜剧创造的集体，喜剧创造经验是咱们的优势。咱们在创造进程中会尽量把握一个分寸，既要体现出它的严肃性、实在性，又要具有观赏性，在这中间咱们做了一个平衡，最终的效果我觉得也是达到了的。”秦教授则更直观地解释道，他会把包袱更多地交给冯飞和冯璐，村书记等干部则表达严肃性的部分，让不同的人物设定承担起不同的内容输出使命，尊重人物，也尊重内容。
无论是怎样的戏剧形态，“真诚”和“刻画人物”是一切喜剧著作的共通点，让包袱更加合理化地落地是未来的东北喜剧需求探索的方向，在这一点上，《东北新青年》在网络电影的形态下首度作出反思和测验，各位主创也表明，未来，他们会在此基础上继续针对东北喜剧做出有效的探索。